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Qué raro que no venga habilitado por defecto, ¿no?.

FontCapture, una tipografía de tu puño y letra. Esta herramienta crea una fuente, a partir de tu caligrafía, apta para usar en tu equipo. No requiere de software, sólo tienes que imprimir la plantilla, cubrirla, escanearla, y subirla a FontCapture, para que genere la fuente y poder descargarla.

La creatividad nace de la angustia como el día nace de la noche oscura. Es en la crisis que nace la inventiva, los descubrimientos y las grandes estrategias. Quien supera la crisis se supera a sí mismo sin quedar superado. Quien atribuye a la crisis sus fracasos y sus penurias, violenta su propio talento y respeta más a los problemas que a las soluciones.

La verdadera crisis es la crisis de la incompetencia.

El problema de las personas y los países es la pereza para encontrar salidas y soluciones. Sin crisis no hay desafíos, sin desafíos la vida es una rutina, una lenta agonía. Sin crisis no hay méritos. Es en la crisis donde aflora lo mejor de cada uno, porque en crisis todo viento es caricia.

Hablar de crisis es promoverla, y callar en la crisis es exaltar el conformismo.

En vez de esto trabajemos duro. Acabemos de una vez con la única crisis amenazadora: la tragedia de no querer luchar por superarla.

Albert Einstein

Aunque estemos a mitad de 2008, los miembros del jurado de los Premios Europeos de Diseño (European Design Awards) ya tienen decidida la tipografía más original del año.

El premio ha sido para la empresa griega Parachute por tres de sus tipografías: Centro Sans Pro, Centro Serif Pro y Centro Slab Pro.

A mi me gustan, ¿les hacemos el mapa genético?:)

Me enteré en unmundolibre.es>>

Al finales de los años 20 la “Futura” consigue su éxito en Alemania y Stanley Morison (ver “Times”) busca para la empresa británica “Monotype” una letra equivalente. Y a finales del año 1928 Stanley se acuerda del escultor y gráfico Eric Gill que 7 años atras creó junto con Edwar Johnston la letra Sans-Serif para el metro londinense.

Así se imagina la letra “asesina” de la Futura. En el mismo día Morison viaja al pequeño pueblo Capel-y-ffin, a donde en el año 1924 se retiró Gill teniendo 42 años.

A Morison no le cuesta mucho convencer al artista que el es el idóneo para este trabajo. Además Gill conserva una gran cantidad de tipós de prueba. Dos semanas más tarde los dos examinan en Londres bocetos de antiguos y nuevos tipos. Morison se sorprende que muchas de las letras Johnston teniendo solo una longitud mediana con pocos cambios llegan a formar una letra limpia y legible. La explicación es la siguiente: los tipos de la nueva letra “Gill” primeramente se crean de las bases de las formas y proporciones de la “Antiqua” y después, se le da geometría.

En los años 1929 hasta 1932 se crearon más que 36 “juegos” de la “Gill Sans” para la composición en plomo.

Traducción a español de Die 100 Besten Schriften.

¿Qué tiene esta tipografía en especial para que un gran creativo no cambie en toda su vida su criterio?

No hay “fecha de nacimiento” de la “Akzidenz Grotesk”. Y en realidad hay unos cuantos que se pueden considerar padres de la “AG” como se abrevia.

En el año 1880 el tipógrafo y especialista de jeroglíficos Ferdinand Theinhardt (alemán, 1820-1909) desarrolla para la publicación de la Real Academia Prusiana de Sciencias en Berlin cuatro bocetos de una letra sans-serif y la denomina “Royal Grotesk”. En el año 1908 Hermann Berthold se encarga de la fundición Theinhard incluyendo la popular “Royal” en la familia de la “Akzidenz Grotesk” y la nombra “AG Mager”.

Günter Gerhard Lange que más en adelante “adopta” la “Akzidenz Grotesk”, encuentra fuentes según ellas esta tipografía “nació” en 1899 en Stuttgart en la empresa “Bauer & Co.” y de allí pasó a la empresa Hermann Berthold, porque la empresa Berthold publicó justo antes un anuncio en la “Accidenz-Grotesk“.

Entre 1966 y 1972 Günter Gerhad Lange se ganó gran mérito como director creativo en la empresa Berthold porque logró unir las diferentes ramas de la “Akzidenz-Grotesk” en una familia harmónica para la fotocomposición. Este paso trajó nuevos y flamantes admiradores. Y para muchos hasta hoy es la unica y verdadera “amante” tipográfica que no deja posibilidad a otra.

Traducción a español de Die 100 Besten Schriften.

“Vale, de acuerdo,” dijo la ITC, “pon manos a la obra”. Mi idea era tomar como modelos los tipos característicos de máquina de escribir “Letter Gothic” y “Courier”, para a partir de ellos crear algo nuevo.

La “Letter Gothic” me aportaba la versión condensada y sans-serif, la “Courier” los gruesos de la “Antiqua”.

Entonces yo me dedicaba a elaborar la sans, mi amigo Gerard Unger se ofreció dar la base para una serif.

En los primeros bocetos para la “ITC Correspondence” coqueteaba por un lado con la “Gothic”, por el otro lado con la “Courier” (posteriormente llamado “FF-Meta”).

Gerard Unger aporta la palabra de prueba serif “Hamburgefonts”, pero poco después un importante proyecto lo aparta de nuestro trabajo. Y de pronto estamos en primavera de 1989.

Mi solución y ayuda estaba en Just van Rossum, que empieza en mayo de prácticas en MetaDesign.

Él se encarga de coger mis tipos sans y convertirlos en una tipografía clara y flexible y así se creó una fina “familia” de tipos. Como Gerard todavía estaba ocupado con su proyecto , Just y yo intenamos de construir un tipo slab-serif, y nos salió de maravilla.

Al finales del año 1989 mandamos las fonts a URW y ellos añaden las esquinas redondeadas. Cuando en verano del año 1990 nos llegan los bocetos de control de ITC de Nueva York, me cabreo muchísimo.

Cambiaron mis cifras mediales por cifras de tablas, las que URW dibujaba anteriormente. Además sospechaba que alguien había aligerado nuestros puntos fuertes.

Anexo: En primavera del año 2003 FontShop publica con Agfa la tipografía completa “ITC Officina”, totalmente como él quería, que Erik Spiekermann autoriza.

Traducción a español de Die 100 Besten Schriften.

El día 1 de agosto del año 1929 se reunen los dos hombres para desarrollar un cambio del periódico. Morison lleva 6 años trabajando como creativo en la empresa Monotype.

A Lints-Smith le impresionan y convencen sus argumentos, tanto, que le ofrece contratarle en su periódico. Como primera modificación aconseja Morison quitar el punto después de la palabra “Times” en la cabecera.

Lints-Smith se reune con sus editores y una semana más tarde realizan el cambio.

Al final del año 1930, después de cantidad de experimentos en las máquinas de la imprenta, Morison llega a la conclusión que el periódico necesita una renovación, su propia letra.

En enero del año 1931 Morison presenta dos versiónes, una renovada “Perpetua” y una “Plantin” modernizada.

Los expertos escogen la segunda y como “Times New Roman” logra éxito mundial, sustituyendo la “Times Old Roman”.

Seguiendo las instrucciónes de Morison Victor Lardent, dibujante de Times, desarrolla una primera versión de la nueva letra que aún tiene que pasar por los especialistas de Monotype.

El día 3 de octubre del año 1932 se publica por primera vez el diario “Times” con su nueva tipografía. Después de un año Monotype se asegúra la “Times” para su maquinaria de tipo Monotype y Intertype.

En 1934 se publica el primer libro editado en “Times”, en los Estados Unidos las revistas “Time”, “Life” y “Fortune” cambian su letra para usar la famosa “Times New Roman”.

En los inicios de los años cincuenta las nuevas impresoras y el aumento de la calidad del papel provocan que el “patrón” del legendario nombre “Times” se despida.

Pero el invento de las impresoras de laser en los años ochenta hace renacer la letra.

Su forma digitalizada se graba en un chip. Los sistemas Windows y Mac-Os llevan “Times” instalado, igual como Web-Browser y otros programas de textos, y de este modo la letra sigue muy presente.

Al principio del año 2004, el departamento diplomático de los Estados Unidos decide que todos los documentos deben estar en “Times” (14 puntos) en vez de “Courier” (12 puntos).

Traducción a español de Die 100 Besten Schriften.

Allí se encuentra la hoguera, donde ahora los libros de Heinrich Heine, Erich Kästner, Karl Marx, Kurt Tucholsky y otros autores serán quemados porque están considerados comó libros demoralizadores.

Solo un libro, “la cultura del bolchevismo”, falta en la lista negra del 10 de mayo de 1933. Este libro de Paul Renner, que defiende apasionadamente la arquitectura moderna y el arte gráfico, fue publicado por Eugen Rentsch en Zurich un medio año antes de los succesos.

El año anterior Paul Renner no encontró editor en Alemania. Ahora el periódico “Völkische Beobachter”  le ataca muy fuerte.

En abril del año 1933 detienen a Renner y él tiene que dejar la dirección de la academia de editores en Munich. Un mes más tarde logra huir a Suiza.

Afortunadamente Renner publicó los tipos de la “Futura” en el año 1927, así que durante el régimen de los nazis tiene con que sobrevivir.

Los primeros ejemplares de la “Futura”, del año 1924, tienen gran influencia de la “Bauhaus”. Para Renner era como “superar la gran diferencia entre la letra versal romana y los tipos de la minúscula latina procedente de la minúscula carolingia.

El prototipo de su “Futura” era la sans-serifs “Linerar-Antiqua” con estructura geométrica. En su primera publicación Renner mantuvo firme las formas para las letras ”a”, “g”, “n”, “m” y “r”, pero el éxito logró “Futura” sin ellos.

En cuanto la fundíción Bauer en 1927 anunció precisamente estos tipos como muy especiales, en la segunda edición en 1928 ni están.

La recién publicada “OpenType”-versión de “Futura”, editado por “Elsner + Flake”, contiene los tipos originales de Renner.

Traducción a español de Die 100 Besten Schriften.